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劉漢盛評【瑪格達．塔格莉雅費蘿 】ERC 超高價 LP！
請參考：
https://www.audionet.com.tw/forum.php?mod=viewthread&tid=7568
★ 已絕版，敬請把握最後機會。
★ 來自巴西、二十世紀初期讓整個花都巴黎都拜倒在石榴裙下的鋼琴女神，一次網羅西班牙大師最具代表性名作！
★ 兼具紮實技巧與奔放情感、燃燒著拉丁靈魂的精彩演繹，浪漫與魅力盡情流瀉於指尖，鋼琴演奏的絕對經典！
★ 音響大師 Ducretet-Thomson 親自監製，展現頂級音質風華！
★ 重現真空管與黑膠榮光的 ERC 帶來最具價值的經典復刻精品！
二十世紀的巴西，出現了兩位在古典音樂史上留下璀璨名聲的女性鋼琴家，一位是擅長詮釋舒曼與蕭邦的古伊歐瑪．諾瓦斯（Guiomar Novaes），另一位就是瑪格達．塔格莉雅費蘿。這兩位鋼琴家雖然只相差三歲、都以八、九十多歲的高齡在 1980 年代過世，但演奏風格卻截然不同，相對於諾瓦斯的古典精緻路線，塔格莉雅費蘿卻是充滿想像力，自由奔放，洋溢著狂野拉丁氣質的。
1893 年生於巴西的塔格莉雅費蘿，因為雙親都是法國人，所以她從小就接受法國教育，在展露出神童般的音樂才華後，很快便在十三歲時被送回法國，進入巴黎音樂院就讀，起先她受教於馬蒙特，馬蒙特的鋼琴風格為老派路線，講究觸鍵、著重手指彈奏、手腕放鬆的舊式彈法，所以當時在馬氏的教導下，塔格莉雅費蘿雖然沒有機會接觸到時下當紅的印象樂派音樂和彈奏風格，卻反而奠定了非常深厚的基礎，不到八個月，便獲得音樂學院的首獎。之後她轉投柯爾托門下，從他那裡，塔格莉雅費蘿發掘出自己奔放的彈奏風格，更沉迷於音色的變化層次，也學到勇於實驗和冒險的彈奏趣味。同時，她也與古伊歐瑪．諾瓦斯互相切磋，兩人一起研究蕭邦、舒曼和德國古典樂派，更相互交流法國當代大師的作品心得，諾瓦斯因此成為專精於蕭邦、舒曼的大師，塔格莉雅費蘿則在眾多西班牙作曲家身上，找到了自己的拉丁靈魂。
塔格莉雅費蘿被譽為是柯爾托鋼琴理想的實現者，她將古典的平衡樂曲以最清楚溫柔的彈奏方式、融入內在的張力和情感，予以忠實呈現。同時，她也被稱為是一位「多情的樂壇女祭司」，豐富多情的性格除了表現在充滿浪漫媚惑的琴音之中，更有許許多多法國樂壇的大師，包括柯爾托、提鮑德、卡薩爾斯、甚至佛瑞等人，皆拜倒在她那兼具美貌與豪情的石榴裙下，指尖流洩出無限魅力，使得許多作曲家紛紛以自己的才華來表達對她的愛慕：在音樂院時，她便深受院長佛瑞的青睞，渡假都帶著她前往，更親自傳授她第一手詮釋自己鋼琴作品的秘訣。葛拉那多斯的「哥雅畫冊」也是題贈給她的，而法雅更從「人生苦短」芭蕾舞劇中，選出了「舞曲」改編給她演奏。塔格莉雅費蘿被視為最受巴黎 1920 年代作曲家信賴的代言人，許多作曲家都為她創作鋼琴作品，並指定一定要由她代言。她也終其一生醉心於發揚韓恩、皮恩奈、魏亞羅伯士等作曲家的新作。
一生才華洋溢的塔格莉雅費蘿，同時也擁有獨特的自我主張和想法；在巴黎備受寵愛的她，卻漸漸厭倦了花都舞影、紙醉金迷的生活，決定返回自己的故鄉──巴西，並且在作曲家魏亞－羅伯士的感召下，投身巴西現代音樂運動，同時改造自己的彈奏風格，成為全新獨立的一支「巴西學派」。她就在巴黎和巴西里約熱內盧開辦自己的音樂院學校，且一直到 1986 年以 93 歲高齡辭世前，琴藝都始終保持在最高水準，許多塔格莉雅費蘿的錄音均被視為非常珍貴、經典，是這些作品和作曲家最權威的詮釋，並被法國國立圖書館收為館藏。
這張塔格莉雅費蘿著名的《鋼琴獨奏曲選輯》，收錄她最愛的阿爾班尼士、葛拉那多斯、法雅、維拉－羅伯斯等知名西班牙大師的傑出作品，包括特地為她改編、寫作的多首曲目，在塔格莉雅費蘿功力深厚卻又情感奔放的鋼琴演出之下，展現出熱烈如拉丁驕陽的熱情，卻又蘊含著典雅高貴的正統古典氣息，讓人不難理解為何塔格莉雅費蘿可以一領 1920 年代的巴黎風騷，成為眾多作曲家捧在掌心的一顆明珠。
本專輯原始錄製時間是 1960 年，由名家 Ducretet-Thomson 操刀，早已是古典樂界聆賞西班牙音樂時不可或缺的重要名盤，至今已絕版多年、在二手市場炙手可熱；如今，以喚起黑膠唱片黃金年代璀璨光芒、忠實呈現真空管盛世為使命的英國 Electric Recording Co. （ERC） 重新混音發行，同樣以重金獲得的珍貴的原始母帶進行重製，並以費盡心思在世界各地尋覓、並加以仔細修復的同年代珍貴古董真空管錄音／混音設備，以充滿工匠精神的純手工方式進行精密復刻，讓人不僅讚嘆其用心與高超的技藝；而音質自然也不同凡響，展現出鋼琴演奏的極致，塔格莉雅費蘿指尖的熱情、浪漫，都聲聲傳遞到聽者的心房深處！
曲目：
Manuel De Falla:
曼努爾．德．法雅
Premiere Danse Espagnole - extraite de "La Vie Breve"
西班牙舞曲－選自歌劇《人生苦短》
Danse du Meunier - extraite du "Tricorne"
磨坊主之舞－選自歌劇《三角帽》
法雅為西班牙近代最傑出的作曲家，曾追隨西班牙民俗音樂大師派對爾研究民俗音樂，後來留學法國，和拉威爾、德布西及杜卡等人相交甚篤，其作品具有強烈印象派的傾向，同時也帶有新古典、新浪漫的風格。
Enrique Grandos:
恩立奎．葛拉那多斯
Queja o la Maja y el ruisenor - No. 4 des "Goyescas"
嘆息，瑪哈與夜鶯－選自歌劇《哥雅畫集》
Andaluza - Danse espagnole No. 5
安達魯沙－西班牙舞曲第五號
Oriental - Danse espagnole No. 2
東方－西班牙舞曲第二號
葛拉那多斯 (Enrique Granodos 1867-1926)為西班牙國民樂派重要的作曲家及鋼琴家，師承F.Pedrell， 曾留學巴黎，其作品有根據畫家哥雅生平及繪畫所作一系列鋼琴曲、聲樂曲及歌劇，並且有一套十二首的西班牙舞曲、鋼琴曲，並改編成吉他曲，風格獨具。「西班 牙舞曲」融合葛利格、蕭邦、舒曼、李斯特等大師的手法，將綜合踢躂舞、吉他、踏板等音色的西班牙民俗舞提升至獨特的詩意境界，第五首「安達魯沙」是其中最著名也最受歡迎的一首。
Issac Albeniz:
以撒．阿爾班尼士
Seguidillas - Op. 232 No. 5-No. 5 des "Chants d'Espagne"
賽吉帝爾舞－Op.232《西班牙詩篇》 第五號
Cordoba - Op. 232 No. 4-No. 4 des "Chants d'Espagne"
科多巴舞－Op.232《西班牙詩篇》 第四號
Sevilla - No. 3 de la "Suite Espagnole"
賽維拉－《西班牙組曲》 第三號
Evocacion - Extrait de la suite "Iberia"
回憶－選自《伊貝利亞》組曲
Triana - Extrait de la suite "Iberia"
特里安納－選自《伊貝利亞》組曲
以撒．曼努埃爾．弗蘭西斯科．阿爾班尼士．帕斯卡爾（西班牙語：Isaac Manuel Francisco Albéniz Pascual，1860年5月29日－1909年5月18日），西班牙作曲家，鋼琴家。阿爾班尼士的音樂創作受到安達盧西亞民間音樂的強烈影響。其鋼琴作品演奏技巧高超，和聲與節奏豐富複雜，同時也是把西班牙民間音樂介紹給歐洲聽眾的第一位西班牙本土作曲家。
Heitor Villa-Lobos
海托爾．維拉－羅伯斯
Festa no sertao - No. 3 du "Ciclo Brasileiro"
賽爾多節日－《巴西循環》第三號
Impressoes seresteiras - No. 2 du "Ciclo Brasileiro"
遊唱詩人的印象－《巴西循環》第二號
Polichinelle - Extrait de "A prole do Bebe No. 1"
小丑－選自《娃娃家族》第一號
Rosa Amarela
黃玫瑰
海托爾．維拉－羅伯斯（葡萄牙語：Heitor Villa-Lobos，1887 年 3 月 5 日－1959 年 11 月 17 日），生於巴西，是拉丁美洲最負盛名的古典樂作曲家，少年時期由於父親早逝，沒有機會進入學院學習音樂，只好自學、並參加民間音樂的簫羅樂隊，足跡遍及巴西各地，甚至深入林中和亞馬遜河流域各地和鄰國，託朋友收集了很多民歌作為素材，從 1910 年代開始編寫個人作品並成為正式大提琴家。
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